הערעדיטאַרי רעפּראַזענץ די שטריך דירעקטינג דעבוט פֿאַר Ari Aster, וועלכער האָט פריער רעזשיסירט זעקס קורצע פילמען. אלץ זינט הערעדיטאַרי פּרעמיערע אויף די Sundance פילם פעסטיוואַל אין יאנואר 2018, קריטיקס האָבן קאַמפּערד הערעדיטאַרי צו יקאָניק פילמס ווי ראָוזמערי ס בעיבי און די שיינינג און מיטן נאָמען אַסטער אַן אַוטער.

דער ווייַטערדיקע אינטערוויו מיט אַסטער איז דורכגעקאָכט דורך E- בריוו אין דער ערשטער וואָך פון אפריל.  הערעדיטאַרי אָפּענס אין קינאָס אויף 8 יוני.

DG: וואָס איז די גענעסיס פון, די ינספּיראַציע פֿאַר, יערושעדיק, און וואָס איז די באַטייַט פון די טיטל פון דעם פילם?

אַ.אַ .: איך האָב געוואָלט מאַכן אַן ערנסט קלערן וועגן טרויער און טראַוומע וואָס ביסלעכווייַז קערדאַלז אין אַ נייטמער - די וועג וואָס לעבן קענען פילן ווי אַ נייטמער ווען ומגליק סטרייקס. די פאַקטיש באַטייַט פון דעם טיטל זאָל נישט פאַרשטיין די צוקוקער ביז דעם סוף פון דעם פילם, אָבער עס איז גענוג צו זאָגן דאָס הערעדיטאַרי איז דער הויפּט זארגן וועגן די ינסידיאַסנאַס פון משפּחה טייז. אין לויף פון דעם פילם, עס איז ינקריסינגלי קלאָר אַז די משפּחה האט קיין פריי וועלן; זייער גורל איז איבערגעגעבן צו זיי, און דאָס איז אַ ירושה אַז זיי האָבן קיין האָפענונג פון שאַקינג.

DG: וואָס זענען די טימז וואָס איר ווילט ויספאָרשן מיט דעם פילם?

אַאַ: עס זענען פילע קינאָ וועגן טראַגעדיע וואָס ברענגען מענטשן צוזאַמען און פֿאַרשטאַרקונג קייטן. איך האָב געוואלט מאַכן אַ פילם וועגן אַלע וועגן וואָס טרויער קענען צעריסן מענטשן און ווי טראַוומע קענען גאָר יבערמאַכן אַ מענטש - און ניט דאַווקע פֿאַר די בעסער! יערושעדיק איז אַ באַפיי פון ערגסט-פאַל סינעריאָוז לידינג צו אַ מיעס, פאַרפאַלן סוף. איצט איך נאָר דאַרפֿן צו פאָרשן וואָס איך געוואלט צו טאָן דאָס אַלץ.

DG: וואָס איז געווען די סטיליסטיק, וויזשאַוואַל סטראַטעגיע וואָס איר און דיין סינעמאַטאָגראַף האָבן דיסקאַסט איידער די אָנהייב פון די פילמינג, און ווי וואָלט איר דיסקרייבד די קוק און טאָן פון דעם פילם?

אַ.אַ .: נו, איך האָב געארבעט מיט מיין דפּ, פּאַוועל פּאָגאָרזעלסקי, זינט איך באגעגנט אים אין AFI, און מיר האָבן דעוועלאָפּעד אַ אַמייזינג סטענאָגראַפיע. מיר רעדן די זעלבע שפּראַך, אין אַזאַ אַ מאָס אַז מיר ווערן גאַנץ יבערקערן מיט יעדער אנדערע אין די עצה פון אַ ומהעסקעם אָדער מיסאַנדערסטאַנדינג. די וועג איך אַרבעט - און איך בין זיכער אַז עס זענען בעסער וועגן פון ארבעטן - איז אַז איך שטענדיק אָנהייבן מיט קאַמפּאָוזינג אַ שיסער רשימה, און איך טאָן ניט רעדן צו ווער עס יז אין דער קאָמאַנדע ביז די שיסער רשימה איז גאַנץ. פֿון דאָרט, דורכפירונג פֿראגן, לייטינג, פּראָדוקציע פּלאַן, עטק. ווערן הויפט. ערשטנס, יעדער דעפּאַרטמענט הויפּט דאַרף זיין ביכולת צו זען דעם פילם אין זיין קאָפּ. אין דעם פאַל, די אַפּאַראַט וואָלט זיין זייער פליסיק, דיטאַטשט, אָבסערוואַטיאָנאַל - ינקראָוטשינג. דער טאָן איז שווער צו רעדן צו ... אָבער איך קען זאָגן אַז איך וואָלט אָפט זאָגן די קאָמאַנדע אַז דער פילם זאָל פילן בייז. מיר זענען מיט די משפּחה און מיר האָבן זיך איינגעשריבן זיי אין אונדזער אומוויסנדיקייט פון וואָס ס 'טאַקע געשעעניש, אָבער עס זאָל אויך זיין דער זינען אַז מיר וואַטשינג זיי פֿון אַ מער ווייסט, סאַדיסטיק פּערספּעקטיוו.

דג: וואָס זענען די זשאַנראַ ינפלואַנסיז וואָס איר האָט געבראכט צו דעם פילם, און וואָס טאָן איר טראַכטן די וילעם וועט געפֿינען די מערסט קאַמפּעלינג און שרעקלעך וועגן דעם פילם?

אַ.אַ .: עס איז געווען וויכטיק פֿאַר מיר אַז מיר נעמען אָנטייל אין די משפּחה דראַמע איידער מיר אַטענדאַד די גרויל עלעמענטן. דער פילם דאַרף שטיין אויף זיך ווי אַ דינער טראַגעדיע איידער ער קען אַרבעטן ווי אַ סקערי פֿילם. אַזוי, רובֿ פון די באַווייַזן וואָס איך געגעבן צו די קאָמאַנדע זענען נישט גרויל פילמס. Mike Leigh איז געווען איינער - ספּעציעל סעקרעץ און ליעס און כל אָדער גאָרנישט. מיר אויך גערעדט עמעס וועגן די אייז שטורעם און אין די שלאָפצימער, וואָס איז אַ מאַפּאָלע אין די 30 מינוט, וואָס איז נישט אַזוי אַנדערש ווי די יערושעדיק. בערגמאַן איז איינער פון מיין העלדן, און Cries and Whispers איז געווען עפּעס וואָס איך געדאַנק, צוזאַמען מיט האַרבסט סאָנאַטאַ פֿאַר די וועג וואָס עס האַנדלען מיט די מוטער-טאָכטער שייכות. די גרויל פילמס מיר דיסקאַסט זענען מערסטנס פֿון די 60 ס און 70 ס. ראָוזמערי ס בעיבי איז געווען אַ קלאָר ווי דער טאָג טאָוטשסטאָנע. צי ניט קוקן איצט איז אַ גרויס איינער. ניקאַלאַס ראָעג, אין אַלגעמיין, איז געווען גרויס פֿאַר מיר. איך ליבע דזשאַק קלייטאָן די יננאָסענץ. און עס זענען די גרויס יאַפּאַניש גרויל פילמס - וגעטסו, אָניבאַבאַ, אימפעריע פון ​​פּאַססיאָן, קוואַידאַן, קוראָנעקאָ...

DG: ווי וואָלט איר באַשרייבן די משפּחה דינאַמיש וואָס יגזיסץ אין די גראַם משפּחה ווען מיר ערשטער באגעגנט זיי אין דעם פילם, און ווי וואָלט איר דיסקרייבינג די רייזע וואָס זיי נעמען אין דעם פילם?

אַ.אַ .: די גראַמאַם זענען שוין אפגעזונדערט פון יעדער אנדערער ווען מיר טרעפן זיי. די לופט דאַרף זיין דיק מיט אַ פראָט, אַנאַקנאָוולעדגעד געשיכטע. פֿון דאָרט, די זאכן פּאַסירן וואָס בלויז דינען זיי ווייַטער ייליאַנייטיד, און אין די סוף פון די פילם, יעדער מיטגליד פון דער משפּחה ווערט אַ גאַנץ פרעמדער - אויב ניט אַ פּאָנעם טאָפּל פון זיך - צו די אנדערע. צו דערמאָנען פרויד ס מאמר וועגן די טשודנע, די היים אין הערעדיטאַרי ווערט רעזאָלוטלי ונהאָמעלי.

DG: ווי וואָלט איר דיסקרייבינג די נאַטור פון די מאַלעוואַלאַנט בייַזייַן וואָס פּלייגז די גראַם משפּחה אין דעם פילם, און ווי טאָן זיי ענטפֿערן צו דעם?

אַאַ: עס זענען פילע טאַקסיק ינפלואַנסיז אין שפּיל. שולד, פאַרדראָס, באַשולדיקן, דיסטראַסט ... און עס איז אויך אַ שעד.

DG: ווי וואָלט איר באַשרייַבן די נאַטור פון די שייכות וואָס איז ביי לעבן און טויט צווישן טשאַרלי און איר באָבע, עלען?

אַ.אַ .: צו דערקלערן דאָס וואָלט זיין צו אַרויסגעבן עטלעכע שיין גרויס ריווילז אין דעם פילם. איך וועט רעפרען צו ויסמיידן קאַליע!

DG: וואָס איז געווען די ביגאַסט אַרויסרופן וואָס איר האָט פייסט בעשאַס די פילמינג?

אַ.אַ .: מיר געבויט די גאנצע ינלענדיש פון די הויז אויף אַ געזונט בינע. אַלץ אין די הויז איז דיזיינד און געבויט פֿון קראַצן. ווייַטער פון דעם, מיר האבן די נאָך אַרויסרופן פון נידינג צו שאַפֿן אַ מיניאַטורע רעפּליקע פון ​​די הויז (צווישן פילע אנדערע מיניטשערז). דאָס האָט געמיינט אַז מיר דאַרפֿן צו פּלאַן יעדער עלעמענט פון דער היים איידער די שיסערייַ. דאָס מיינט נישט נאָר אַז מיר האָבן צו באַשליסן די אויסלייג פון די הויז און די דימענשאַנז פון די רומז, וואָס איז פאקטיש די יזיאַסט זאַך פֿאַר די מיניאַטוריסט צו רעפּלאַקייט; דאָס מיינט אַז מיר דאַרפֿן צו מאַכן באגאנגען דיסיזשאַנז וועגן דעם שטעלן סאָוס זייער פרי אויף. אַזוי, מיר דאַרפֿן צו וויסן וואָס די מעבל וואָלט זיין, וואָס די טאַפּעטן וואָלט זיין, וואָס געוויקסן מיר וואָלט האָבן אין יעדער צימער, וואָס פאָרהאַנג מיר וואָלט שטעלן איבער די פֿענצטער, און אַזוי אויף. מיר האָבן שאָס אַלץ מיט די דאָללהאָוסעס אין אונדזער לעצטע וואָך פון פּראָדוקציע, און עס איז געווען אַזוי ענג אַז מיר האָבן שוין שיפּט אין די טעג וואָס זיי זענען שיסער.

DG: וואָס האָט יוטאָ, דיין פילמינג אָרט, געבראכט צו דעם פילם וואָס איז יינציק פֿון אנדערע פילמינג לאָוקיישאַנז אַז איר קען האָבן אויסדערוויילט, און ווי וואָלט איר דיסקרייבד די באַקדראַפּ, די באַשטעטיקן, פון די פילם?

אַ.אַ .: נו, מיר ערידזשנאַלי געגאנגען צו יוטאָ ווייַל מיר זענען ביכולת צו באַקומען מער פון אונדזער בודזשעט דאָרט. דער אָריגינעל פּלאַן איז אויך צו מאַכן אַ ווינטער פֿילם און די הויז זאָל זיין סנאָובאַונד. ווי געזאָגט, האָט סקעדזשולינג פארלאנגט אַז מיר זאָלן שיסן אין די זומער, און איך לעסאָף קען נישט געווען כאַפּיער מיט די לאַנדסקייפּס אַז יוטאָ צוגעשטעלט. איך קען איצט נישט ימאַדזשאַן אַז דער פילם קוקט אנדערש. איך דאַרף אויך זאָגן אַז מיר האָבן די מערסט ניט צו גלייבן קאָמאַנדע אויף דעם פילם - פֿון די קונסט אָפּטיילונג צו די אַפּאַראַט אָפּטיילונג, עס איז נישט אַ איין שוואַך לינק. איך'ד רעקאָמענדירן יוטאָ צו ווער עס יז וואָס ווילן צו מאַכן אַ פילם.

DG: וואָס איז דיין באַליבסטע סצענע אָדער סיקוואַנס אין דעם פילם?

אַ.אַ .: נו, אין דער האָפענונג צו ויסמיידן אַ ספּוילער און אין די ריזיקירן פון יקסידינגלי קריפּטיק: עס איז אַ פּראַלאָנגד מאַנטאַזש פון טאָני קאָללעטטע געוויין אַנקאַנטראָולאַבלי (איבער אַ וואָך), און איך בין גאַנץ צופרידן מיט ווי עס פארקערט אויס.

DG: ווען איך לייענען וועגן Joan ס כאַראַקטער, Joan, איך גלייך געדאַנק פון Billie Whitelaw ווי פרוי Baylock אין די אָמען. ווי וואָלט איר דיסקרייבד דזשאָאַן ס ראָלע אין דעם פילם?

אַ.אַ .: איר כאַראַקטער איז באשטימט אין דער טראַדיציע. פֿאַר דעם ענין, זי איז אויך אין דער טראַדיציע פון ​​אותיות ווי די קאַסטעוועץ אין ראָוזמערי ס בעיבי אָדער הילארי מייסאַן ס בלינד קלערווויאַנט אין צי ניט קוקן איצט. זי סטעמס פון אַ פּעסימיסטיש סקעפּטיסיזאַם פון די אַלטרויסטיק חבר וואָס פּאָנעם האט דיין בעסטער אינטערעסן אין האַרץ. קאַנוויניאַנטלי, זי אויך קומט פֿון אַ טראַדיציע אין משפּחה דראַמעס פון גוטהאַרציק אַוציידערז סטעפּינג אין צו צושטעלן אַ ווענטיל פֿאַר אַן אַנדערש ייסאַלייטאַד מיטגליד פון אַ דיספאַנגקשאַנאַל אַפּאַראַט. דזשוד הירש אין פּראָסט מענטשן איז איין ביישפּיל.

DG: לויט די אָוווערוועלמינגלי positive אָפּרוף וואָס דער פילם האט באקומען ביז איצט, וואָס איז מאָדנע פֿאַר אַ פילם וואָס איז נישט פאָרמאַלי באפרייט נאָך, עס פילז ווי דער פילם האט שוין דערגרייכט דעם סטאַטוס פון קלאַסיש איידער רובֿ פון די וועלט האט אַ געלעגנהייַט צו זען עס. וואָס האָט איר יקספּיריאַנסט אין טערמינען פון וילעם אָפּרוף בעשאַס די סקרינינגז איר'ווע אַטענדאַד ביז איצט, און ווי וואָלט איר דיסקרייבינג די אָפּרוף איר'ווע גאַטאַן צו דעם פילם?

אַאַ: די ריאַקשאַנז זענען זייער יקסייטינג. צו זיין ערלעך, איך בין טכילעס נאָר ריליווד אַז מענטשן טאָן ניט טראַכטן עס איז אַ ריזיק שטיק פון דרעק. אָבער איר לערנען געשווינד אַז דאָס איז אַ יינציק קוואַנטיפייאַבאַל זאַך, צי דיין סקערי פֿילם אַרבעט אָדער נישט. עס ס ווי מאכן אַ קאָמעדיע. אָדער מענטשן לאַכן אָדער נישט. אָבער איך קען זאָגן אַז עס איז קיין געפיל ווי אַ וילעם קאַלעקטיוולי שרייַען אויף עפּעס איר האָט געמאכט. דאָס איז אַ גרויס דאָפּאַמינע הויך.

DG: ווי דאָס איז דיין ערשטער פילם, ווי וואָלט איר באַשרייבן די נסיעה וואָס איר האָט דורכגעקאָכט איבער די לעצטע יאָרצענדלינג?

אַ.אַ .: איך האָב געשריבן סצענאַרן זינט איך בין געווען צוועלף יאָר אַלט. איך געגאנגען צו פילם שולע אין די קאָלעגע פון ​​סאַנטאַ פע איידער איך געלערנט דירעקטאָר אין די אמעריקאנער פילם אינסטיטוט. נאָך גראַדזשוייטינג AFI, איך געמאכט דאַזאַנז פון קורץ פילמס, און ביי די צייט איך גאַט צו שרייבן הערעדיטאַרי, איך געהאט צען אנדערע שטריך סקריפּס גרייט צו גיין (צוויי פון וואָס זענען געווען אויף אַ שפּור צו באַקומען געמאכט פריער הערעדיטאַרי). עס איז געווען אַ לאַנג וועג, אָבער איך קען נישט האָבן געווען ברוך מיט גרעסערע רעסורסן אָדער שטארקער קאָללאַבאָראַטאָרס ווי די אויף הערעדיטאַרי. איך רעכענען זיך גאָר מאַזלדיק.

DG: פֿאַר עמעצער וואָס האָט ניט געזען קיין פון דיין פריערדיקע ווערק, דיין קורץ פילמס, וואָס וואָלט איר זאָגן איז דיין כאַלמאַרק, דיין כסימע, ווי אַ דירעקטאָר, און וואָס יידענאַפייד הערעדיטאַרי ווי אַן אַרי אַסטער פילם?

אַ.אַ .: איך געדענקען אַ גרויס לערער פון מיין אין AFI, Peter Markham, און האָט געזאָגט אַז פילמייקינג איז (אָדער זאָל זיין) שאָדן. איך בין שטימען מיט דעם גאַנצן האַרצן. יערושעדיק און אַלע מיין קורץ פילמס (און כּמעט אַלע די פילמס וואָס איך בין דיזיינד צו מאַכן פֿון דאָ) זענען פול מיט האָפענונג קאַנטראַביושאַנז צו דער טראַדיציע פון ​​שאָדן.

דג: פארוואס טאָן איר טראַכטן הערעדיטאַרי שטייט באַזונדער פון די לעגיאָן פון אנדערע זשאַנראַ פילמס אין די מאַרק?

אַ.אַ .: איך טאָן ניט פילן אַז דאָס איז מיין אָרט צו רעדן צו וואָס. איך וועל זאָגן אַז אויב דער פילם אַרבעט, איך גלויבן עס איז ווייַל איך געמאכט עס מיין מיסיע צו שטענדיק כּבֿוד די אותיות איידער עפּעס אַנדערש. אויך, עס איז די זייער ברייטהאַרציק סומע פון ​​פול-פראָנטאַל נאַקעטקייט וואָס איך געמאכט זיכער צו אַרייַננעמען.

דג: ווען איר קוק צוריק אויף די גאנצע דערפאַרונג פון מאכן הערעדיטאַרי, איז עס איין זכּרון וואָס שטייט אויס ווי די מערסט דערציילט וועגן די גאנצע דערפאַרונג פֿאַר איר, ווען איר קוק צוריק אויף די נסיעה וואָס איר האָט גענומען מיט דעם פילם?

אַאַ: איך קען נישט טראַכטן פון איין זכּרון אין באַזונדער. איך קען זאָגן אַז עס זענען עטלעכע מאָומאַנץ בעשאַס די פּראָדוקציע וואָס איך פּלוצלינג דערמאנט אַז איך טאַקע מאַכן אַ פֿילם. וואָס האט שטענדיק געווען מיין חלום. אַזוי איך'ד פּרובירן צו געדענקען צו פילן מיין פֿיס אויף דער ערד און אָפּשאַצן דאָס. דאָס זענען געווען די בעסטער מאָומאַנץ.